相较《苏桃的幸福生活(NP)小说笔趣阁》，感觉今村昌平在本片中更加情绪化，创作立场大有从“研究报告”转向“私人速写”的意味。此时，今村的笔触是愤怒而偏执的，他强烈地、毫不掩饰地显示自己之于小津安二郎等人的反题位置，那是另一个日本宇宙，伦理、宗教、法律——一切斯文秩序都被软化，直至摊在地上，一路向西令人发怵地面向观众。从主题上讲，本片的一大张力之处即是需要理解“复仇”是指什么？其动因是否起源于某种羞辱和力量的被压制？其对象是以父权为象征的一切权力机制及其化身？主人公的罪行看似具有偶发性，实则一直在围绕一个斗争核心兜圈子，束缚他最终没有向其父复仇的原因是什么。个人暂且认为，一路向西结合结尾的停帧处理来看，一路向西可能导演更想凸显一种“纯粹之恶”，它仅仅是自发恶本身而已，连对象性都已不再需要。以及，本片的叙事结构和时间处理蛮有玄机，值得思索。